Звезда британского художника Дэнни Фокса продолжает расти

Дэнни Фокс от Кингсли Ифилла

Воодушевленный изменением перспективы в результате смены места и обстановки, Фокс решил поднять ставку, культивируя мультимедийный процесс, включающий фотографии, рисунки и картины, которые на каждом этапе создают визуальные бомбы. Субъекты позировали в доме Фокса, сидя для фотографий и рисунков, которые затем стали исходным материалом для натурных картин.

Для фотографий Фокс привлек старого друга и сотрудника Кингсли Ифилла, который запечатлел его новые исследования. Фотографии Ифилла были проявлены на месте в специальной темной комнате, которую Фокс затем минимально украсил брошенными наклейками, текстом и полями. Молодые, жилистые фигуры занимают редкие засушливые пейзажи пустыни, которые отсылают к каньонам давно минувших дней, будь то клан Мамас и Папас Лорел каньон или западнее ранчо Спана и детей Мэнсона. Затем рисунки Фокса ссылаются на портреты Ифилла, но обретают самостоятельную жизнь, извлекая выгоду из лаконичных линий художника и тихого игнорирования перспективы. (И фотографии, и рисунки сейчас выставлены в Eighteen в Копенгагене и служат материалом для увлекательной сопроводительной книги «Eye For A Sty, Tooth For The Roof»).

На фотографии Кингли Ифилла справа дано обращение с Дэнни Фоксом как на самой фотографии, так и на бумаге слева.

Без названия, 2020; Предоставлено Дэнни Фокс и Кингсли Ифилл / Галерея V1

Без названия, 2020; Предоставлено Дэнни Фокс и Кингсли Ифилл / Галерея V1

Тем временем выставка Фокса в Берггрюне состоит из картин, перекликающихся с этими фотографиями и рисунками – сочным массивом роскошных полотен, организованных вокруг одиночных фигур. В основном женщины, герои курят, они оседлают мягкие игрушки, они с соблазнительным пренебрежением сжимают колени, они смотрят на нас с небрежным презрением, растягиваются по полу или приглашают нас проследовать за ними в глубь каньона.

Отличительной чертой работы Фокса является использование фрагментов текста как внутри, так и за пределами его рамки. «Его сочинение оставляет зацепки для зрителя, которые он может собрать воедино, и служит своего рода грунтовкой для опыта, который может возникнуть при просмотре его картин, – говорит Алекс Берггрюэн. – Некоторые тексты даже проникают в сами картины». На одной картине из «ЦАБХ» своенравная брюнетка сидит на простом стуле, у ее ног отсутствует один кусок пирога, текст «ДОМ ПИРОГОВ» проходит вдоль основания композиции, меланхолический кивок последним оставшимся в округе классическая закусочная и ночные ястребы, которых она кормит.

Рассматривая новый объем работы, которую он накопил, я говорю Фоксу, что он не похож на великий альбом, где работа передает отдельный момент, но также вызывает целое путешествие. «Я всегда воспринимаю шоу как альбомы», – говорит Фокс. «Я использую это, чтобы помочь инкапсулировать определенные моменты и не беспокоиться, если это не от бренда. Я даже иногда думаю, Вот дерьмо, у меня тут плохой альбом. Но мне также нравится это чувство – как будто это будет альбом Дилана 80-х, который вы однажды поймете ».

Сладкие и пылающие холмы, 2019; Изображение предоставлено Александром Берггрюэном / Дарио Ласаньи
Кингсли Ифилл

.

Related Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *